眼镜蛇

山田洋次,渥美清,还有说不完的寅次郎的

发布时间:2023/4/9 11:25:12   
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年,日本导演山田洋次笔下以及镜头里的寅次郎又来了。这部《寅次郎的故事:欢迎归来》是《寅次郎的故事》系列电影的第50部(在这一系列电影开拍之前还有26集电视剧)。

至年间,这部通常在日本的盂兰盆节和正月初一上映两部的电影,在日本可谓家喻户晓。在当时,一起去影院观看《寅次郎的故事》,一度成为很多日本人每年辞旧迎新的重要家庭活动。

电影片头:谨以此作献给敬爱的渥美清先生。

因为演员渥美清的去世,这部把过去胶片电影镜头和现代数码拍摄剪辑而成的作品让观众在很多熟悉的场景中不仅穿越了时间,更捡拾起无数的美好。影片伊始,这句“谨以此作献给敬爱的渥美清先生”正是来自山田洋次心底最深处的愁伤和怀念。

主要人物关系图,以便各位观影需要。(笑)

片中以寅次郎外甥满男为第一视角展开,围绕他的家人、朋友、过去的恋人以及众多与寅次郎有关系的人,在琐碎的日常中一起回忆寅次郎带给大家的快乐、麻烦、温暖、怯懦、感动和依靠。虽然片名是“欢迎归来”,但其实寅次郎从未离开过。

不过本篇专题并非影评。导演山田洋次与演员渥美清之间多年的合作、友谊,以及在工作、生活中又是怎样互相影响着对方,各自的“电影观”、人生观、工作观又是如何......就如同电影中的那些回忆片段这篇专题也由这些小故事组成。

《寅次郎的故事》这部系列电影的前身是一部电视剧,在最初电视台找到山田洋次想拍摄一部由演员渥美清主演的电视剧,并且希望由他亲自写作这个剧本。年,山田洋次曾经聘请渥美清出演电影《过分的糊涂虫》和《假如运气好》的配角。虽然两人算是认识的,但之前却从未从从容容的交谈过。因为这个工作缘故,山田洋次便请渥美清在他的家中一起畅聊了3天。

《过分的糊涂虫》电影海报,左下角为渥美清。

在几天的聊天中,两人几乎无话不谈。渥美清说起在少年时代曾想当个江湖商人,连自己学过做买卖时的吆喝声都唱给山田听。山田洋次完全被他的风趣和描绘能力惊呆了,并且发现渥美清不仅观察敏锐,且极富表现力。就在这样看似没有重点的闲聊中,一个又一个的人物形象不断浮现在山田洋次眼前,而且逐渐鲜活了起来。

山田洋次觉得能认识渥美清这样的演员真是太幸运了,但其实渥美清也早已把目光盯住了山田。在电视台计划邀请他主演电视剧的最初,便是渥美清主张让山田洋次写剧本的。

东京柴又,寅次郎一家生活的地区。极富昭和初期气息的商店街。

此后山田洋次便开始着手电视剧《寅次郎的故事》的构思:主人公起名为寅次郎,以东京葛饰区柴又作为舞台。“很小就失去父母的男子汉寅次郎只有妹妹一个亲人;他非常爱妹妹;他的大叔大婶都是心地善良的人;他的妹妹和他是同父异母生的;在妹妹的结婚年龄干涉她的婚姻而做了很多傻事;但最终妹妹的婚姻还是美满的......”等等。这些人物和情节设计对于山田洋次来说都没有花费太多的时间,完成的极其自然和顺利。

影片中寅次郎家所在的柴又商店街。

而对于故事中所有的设定,山田自己也无从回答:“这些都是自然形成的,恐怕是渥美清这位演员的魅力让我顺利地完成了剧本创作”。而对于山田洋次这个编剧,渥美清的评价是:“我看到剧本时大吃一惊,我们的闲谈变成了有血有肉的故事,原来作家可真不简单哪,有了创作者和表演者的共同努力才能使一部作品获得成功。”

上面说过,电影《寅次郎的故事》的故事之前是一部长达26集的电视剧。在最后一集里,寅次郎在奄美大岛被眼镜蛇咬伤致死后,很观众给电视台寄去抗议信、打去抗议电话。甚至有些极端的观众会警告电视台:“我们这里的小伙子们马上要去揍你们了”。

这样的抗议让山田洋次明白了寅次郎这个人物就像观众情同手足的兄弟一样,如果自己随心所欲的让他一死了之恐怕是很不应该的。所以山田洋次开始考虑一定要把寅次郎的形象从电视搬到荧幕上。

东京京成线电铁葛饰区柴又站前竖立的寅次郎的妹妹送别寅次郎的雕像。

最初想拍《寅次郎的故事》电影版的时候,松竹公司是不赞成的。认为已经播放过的电视剧拍成电影是不会吸引观众的。最后山田洋次在一位名叫城户的公司经理的帮助下终于开拍了。

《寅次郎的故事》第25部海报。

虽然开始影片被打入冷宫,但松竹之后发现该片的收视率非常好评价也不错,本来只打算拍摄一部单本戏但后来又接二连三的继续拍摄了好几部。拍到第8部的时候山田洋次一度感到了害怕和恐慌,他与渥美清商量是不是要见好就收,也给大家留个好印象。不过当拍完第11部时,山田洋次和渥美清都对这部作品产生了难舍难分的感情,就如当时他自己说的:“今后究竟要拍多少集呢?我的打算是能拍多少集就拍多少集。”

自电影播放以后日本观众对“寅次郎”这个人物产生了极大的共鸣,而作为作者和导演的山田洋次自己却说不出明确的原因。虽然电影反映的是当时日本小工商业者杂处的市民生活,但山田本人却一天也不曾在那样的环境中生活过。

《寅次郎的故事》第5部时的剧照。

不过山田洋次在创作剧本时,并非有意识地要描写所谓小工商业者聚集地的生活,而是结合了很多自己日常发生和遇见的素材,原原本本地写进了剧本。比如有一次自己的孩子去做体检,对他说:“医生说要准备开始拍X光片了,所以我做了一个笑脸。谁知医生又说,拍X光片用不着做笑脸。“山田听完觉得这个笑话完全可以用在寅次郎身上。

年《寅次郎的故事.寅次郎的摇篮曲》海报。

年的《寅次郎的故事.寅次郎的摇篮曲》中一段关于寅次郎的妹妹要过了8点再打长途电话的细节曾被影评人赞赏为“细腻地表现了劳动人民的生活”。不过山田洋次对这样的评价倒是不以为然,他认为过了8点再打长途电话只要没有非常着急的事任何家庭都会这样,而并非只是“劳动人民”才会有的心理。

《寅次郎的故事》第28部时的剧照。

就是这样把身边所发生的事情以及和朋友闲聊时得到的启发存入自己的记忆,然后把经过“发酵”的素材用于创作。山田把很多普通日本人的生活体验和感受集中起来,在形象化的过程中塑造了寅次郎这么一个有血有肉的人物。

即使现在的日本,如同渥美清这样与普通人这般贴近的演员也是不多见的,很多认识他的人也很少会称呼他先生。(例如现在在Ins上搜索渥美清,关于“#渥美清さん”这个话题大约只有个左右,而“#渥美清”这个不带“さん”的话题却有个左右。注:“さん”是比较正式、正规的礼节性称呼。)虽然是很有名气的演员,但无论当时的观众还是现在的影迷并没有把他当作“艺术家”或者明星,只认为他是一个平凡、可近又诙谐的演员。

演员渥美清

日语里有一个词叫私心,既是指“我”。“去私心”也就是要达到天真。而渥美清就是这么一位不断努力在怯除私心从而达到天真境地的演员。一直以来毫无故作姿态又真挚无邪的表演,并且把自己的人格和修养也融入剧情之中,让寅次郎这个角色甚至能带给观众许多的反思。

他的表演让很多人发现了自己,或者看到了自己身边很熟悉的朋友。渥美清也并非根据一个具象的参考来扮演寅次郎,而是如同一面镜子一样折射出人世间的种种过往与情感。正如莎士比亚的名言“演员就像一面照人的镜子”,渥美清在电影中不仅带来了笑料和快乐,人们在开心的同时因为他的真实也必定会偶然产生一点悲愁之感。

年这部最新的《寅次郎归来》片头桑田佳佑鸣唱的场景,蓝天白云、草地皮箱也许也是导演山田洋次心中最“无我”的世界。

山田洋次说过:“在拍《寅次郎的故事》的时候,我和渥美清都憧憬着能拍这么一段场景—手提皮箱的寅次郎悠然地行走在茫茫草原上;天上飘着云彩,小溪中流淌着清流。观众看到云彩、沉溺于幸福的追忆之中,忘见清流又不禁悲伤而落泪......”



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