“大漠孤烟直，长河落日圆”来形容美国西部片是再适合不过的：头戴宽沿帽、腰挎左轮枪、相貌粗犷又不失英俊、代表正义一方的牛仔；横行无忌、代表邪恶的歹徒恶棍；广漠无垠、黄沙漫天的荒野和荒凉的小镇已成为西部片的标配。而西部片作为反映美国人的民族性格和精神倾向的重要表现方式，其地位是不言而喻的，今天以致敬西部片的动画电影《兰戈》为例，探寻美国西部片的人文情怀和所展现的独特魅力。

牛仔、手套、左轮枪、歹徒、警长、马匹、仙人掌、酒馆、荒漠、篷车、印地安人……，这些符号化的意象，你会想到什么？没错，这些意象代表着西部片，也被称为牛仔片。

年，一部低成本的西部片《美国流氓》曾一度登上美国票房排行榜榜首，这使得沉寂了多年的西部片又重新进入了人们的视线之中。其实在好莱坞的所有类型片中，只有西部片算是美国的土特产。

在剖析《兰戈》之前，先来了解西部片的发展历程。西部片的发迹是紧接着电影发端其后的：

发展历程：

①起源：年，美国人埃德温·S·鲍特导演了第一部西部片《火车大劫案》，虽然该片只有短短的8分钟，但却成为西部片的滥觞。影片首次运用了分镜头、创造了剪辑技巧、充满了动作和悬念，特别是最后歹徒面对银幕开枪的镜头，使得观众几欲先走，极具震撼力。该片已经成为西部片甚至电影史上一座里程碑。

②兴盛：20世纪30年代至60年代，是西部片的鼎盛时期。涌现出大批经典之作。

年第一部获得奥斯卡最佳影片的西部片《西马龙》诞生；年西部片经典中的经典《关山飞渡》初现荧屏；年，弗雷德·齐纳曼导演的《正午》开创了心理西部片的先河，既有较强的文学价值，又有较深的象征意义。

西部片《关山飞渡》

③衰落：

20世纪60年代中，西部片开始裂变，年《西部开拓史》的诞生标志着美国西部片渐显颓；

同时期，意大利导演拍摄了《荒野大镖客》、《黄昏双镖客》、《黄金三镖客》被人们称为面条西部片的西部片，失去了美国西部片浪漫主义和以追逐、动作为主的外在节奏；

年，美国上映的《真正的勇敢》、《虎豹小霸王》、《流寇志》彻底颠覆了西部片传统模式，主角们不再是酷酷的牛仔，而是一群恶狠狠的土匪，影片极度渲染死亡场面，用慢镜头拍摄人体中弹的特写，至此，西部神话被彻底终结。

西部片《荒野大镖客》

④复兴与元素多元化

年，凯文·科斯特纳导演的西部史诗巨片《与狼共舞》一举获得包括最佳影片、最佳导演在内的7项奥斯卡大奖，西部片开始复兴；

年伊斯特伍德导演的《不可饶恕》使西部片再夺奥斯卡最佳影片，主角从以往的正义牛仔变成改过自新的罪犯，是英雄主义和虚无主义的混合体；

21世纪后，西部片元素呈现多元化：影片节奏更快了、传统西部片的元素少了、新的动作元素增加了。

西部片所反映的是美国人的精神倾向，成为美国人的英雄主义的化身，好莱坞的西部片，尽管只不过是为社会冲突提供了一种虚妄的解决方法，但却是美国西部片的人文情怀与独特魅力的展现。

尽管进入新世纪，西部片有了复兴的势头，但仍不敌美国大片——科幻片的异军突起。就拿年同评分(8.0分)的经典翻拍的《决战犹马镇》与《我是传奇》相比较，前者票房不足后者二十分之一，显然发力不足。

但尽管在科幻片制霸的当下，西部片依旧是方兴未艾，依旧朝着曾经的巅峰在追赶。年的一部向西部片致敬的奥斯卡奖的西部片动画电影《兰戈》将观众的目光拉回到曾经那些经典的场景之中。本文将从人物性格、电影镜头两部分剖析《兰戈》中所呈现的西部片的人文情怀及独特魅力，在文末，我将结合自身的观影经验，分享两个关于如何探寻西部片的人文情怀及独特魅力的观影方法。

01.人物性格鲜明：正派：主角，兰戈是圆形人物，性格多变，傲娇与胆小并存，英勇无畏与智慧并行；镇民，扁平人物，拥有信仰，内心善良，对兰戈充满信任；反派，以乌龟镇长为首的恶势力自私自利，眼镜蛇明辨是非

正派：作为初入沙漠小镇的外来人，在面对酒吧凶神恶煞的酒徒们的严厉询问中，兰戈故作镇定说“我是来自西部的兰戈”，而在随后与鳄鱼的晤面中，兰戈却慌得一比，在傲娇与胆小之间的转换，是兰戈多变性格的初现。

在被乌龟镇长钦点为“治安官”后，傲娇之态更甚之前，正所谓“在商言商，在官言官”，兰戈的官腔愈发洪亮。

如果说影片前部分表现出的是“伪英雄”的兰戈，那么后部分则是真英雄。在得知小镇水资源被盗后，兰戈带领着镇民勇敢地去追盗贼，在他英勇的带领下，一举将盗贼擒获，在与盗贼的激战中，兰戈甚是英勇，一改之前胆小之姿。

在戳穿镇长的阴谋后，面对镇长的威胁，兰戈毫不示弱“我就是法律”，为了维护镇民的利益与英雄形象，兰戈不畏强权，与镇长作斗争。可在面对不可能战胜的强敌面前，兰戈又恢复胆小怕事之态，在被镇长戳穿“伪英雄”的谎言后，兰戈自知无颜面对镇民，辜负了他们的期望，于是独自一人离开。

在认清自我，明白“我是谁”后，兰戈再次出现在小镇里。有勇无谋是草莽英雄，有勇有谋是真英雄，兰戈显然是后者，最终兰戈以智取胜，战胜了强劲的敌人。成为了镇民心目中真正的英雄。

西部片中以人为主角，“金无足赤，人无完人”，兰戈多变的性格，优缺点并存，向观众展示了一个普通人成为真英雄的全过程，同时也揭示了英雄并不是完美无缺的，英雄也是有不足之处的。

与兰戈圆形人物相反的是镇民的扁平人物，镇民他们唯一的信仰就是兰戈，他们将兰戈当作活下去的希望，因此即使在知道兰戈不是“真英雄”时，他们仍然对兰戈抱有希望。本杰明·迪斯累利说过“对英雄崇拜可以造就出英雄来”，镇民的信任造就了兰戈，同时兰戈也拯救了镇民。

反派：以乌龟镇长为首的恶势力，表面上是在帮助镇民，暗地里却耍阴谋，将镇民置之死地而不顾，横行无忌、代表邪恶的歹徒恶棍是西部片特殊的符号；响尾蛇亦正亦邪，明辨是非，在被兰戈救下之前，与镇长威武，与兰戈作对；在被兰戈救下后，他却对兰戈肃然起敬，惺惺相惜。

文学是人学，电影艺术也是人学。电影的核心是人物形象，一部电影的成功与否，与其塑造的人物形象密切相关，那些经典的电影之所以成为经典，往往因它们所创造的人物一直清晰地“活”在观众心里，使人久久萦怀不忘。

02.多类电影镜头的组合与转换，使得电影画面行云流水、圆转流畅，在为观众呈现了一场视觉盛宴的同时，也为影片的画面感带来质的突破

如果人物形象是电影的核心，那么镜头则是电影的基石。在电影诞生之前，我们都知道摄像机画面是静止的，而在电影出现后，画面从此告别静止，开始有了运动，而运动的画面正是由一个个镜头组合、转换而成的。

远景镜头与全景镜头的组合，使得画面感极为开阔:以影片中峡谷大战为例，远景镜头与全景镜头的组合，向观众展现了沟壑纵横、绝崖峭壁的峡谷全貌；盗贼的炮火如飞蝗般铺天盖地地射向兰戈等人，一场角逐战全面地映入观众眼帘，双方在炮火中追逐与反击，场面甚是恢弘，给观众以强烈的视觉冲击力。

运动镜头：移动镜头与拉镜头之间的转换，使得画面行云流水，画面感逐渐变化，丰富人物动作：还是以峡谷大战为例，在大战之初，是寥寥数人，此时画面是局部，随着大战的一触即发，双方人员的不断参与，此时镜头逐渐朝观众视角开始拉，原本局部战场，瞬间呈现气势恢宏的大场面，拉镜头将画面由点到面、由面到空间的拓展延伸，将人物与环境融为一体；移动镜头使画面不断转换、人物位置不断变化，位移使得画面与人物动作更加丰富与富有质感。

特写镜头：使得人物表情更为突出，使观众仿佛置身于剧情之中，成为旁观者，产生与剧中人的感情交流。在酒吧与鳄鱼晤面的场景中，是一个较长的特写镜头：兰戈在喝下啤酒后，忍不住打了个嗝，恰好浓浓的酒气将鳄鱼嘴中的烟给引燃了，导致鳄鱼面部被灼伤，随后兰戈用蘸了酒的手帕去灭鳄鱼脸上的火，却弄巧成拙，反倒将鳄鱼的脸烧焦。在这个较长的镜头中，我们可以感受到鳄鱼的愤怒在逐渐累积。特写镜头将人物面部表情和细微动作放大，使得观众的情绪随着人物表情的变化而变化。

慢镜头：营造超现实的意境：在兰戈遭遇车祸的场景中，使用了慢镜头：在兰戈被急速地抛出时，运用了绝妙的慢镜头，极大地放大了现实的时间、延长了实际的运动过程，将兰戈遭遇车祸的全过程细腻地展现在观众面前。慢镜头表达了最强烈的情感、赋予动作美感与创造抒情的慢节奏，引发观众思考。

作为电影基本元素，镜头的运用关乎着影片画面感的优劣，观众可以直接从镜头中判断影片的质量，因此镜头恰到好处运用，会为影片润色不少。

在经典的西部片中，无论是下马交战双方急速地掏枪近景镜头，还是互相追逐的运动镜头，亦或是展现人物动作和面部表情的特写镜头，都是十分地圆转流畅，毫不拖泥带水。在多类别的镜头运用下，西部片向观众呈现的是一场宏伟壮观的视觉盛宴。

03.以《兰戈》为例，我将结合自身的观影经验，分享两个关于如何探寻西部片的人文情怀及独特魅力的观影方法。

①读懂特殊的电影符号及意象：

不同类别的影视作品，都有其自身的特殊符号及意象，一提到科幻片，我们就会想到超能力、酷炫的科特效、超前的科技；一提到武侠片，就会想到飞檐走壁的武者、行侠仗义的大侠；一提到战争片，就会想到气势恢宏的战场、千军万马全副武装……

诚然，西部片也有其特殊切不可更变的符号及意象：

骏马：象征着速度与激情。也许有人问“沙漠里不应该是骆驼吗？”西部片往往以沙漠为背景，如果将骏马换成骆驼，我们来设想一个场景：西风猎猎，代表正义的蒙面牛仔与代表邪恶势力在黄沙漫天之中对峙，双方鞭策着胯下的骆驼，缓慢地接近对方，但双方大战三百个回个仍未分出胜负……。西部片给人的感觉就是两个字“快、爽”，出枪快、快马加鞭的场景、酣畅淋漓的战斗，共同铸造了经典。因此，骆驼并不能成为西部片中特殊的符号。

手枪：决斗最佳的武器。也许有人问“把手枪换成刀剑？”换成刀剑就不是西部片，而是武侠片。手枪同样成为西部片重要的符号。这一点，中国西部片借鉴的很到位，如姜文的《让子弹飞》、张艺谋的《三枪拍案惊奇》中，手枪是及其重要的道具。

酒馆：代表着牛仔粗犷的性格。“大碗喝酒，大口吃肉”，代表着性格豪爽、洒脱一类的人。酒已在西部片中“英雄豪杰”不可或缺，喝最烈的酒、打最烈的仗，这才是西部片给人粗狂的野性魅力。

我们一提到某类型的电影，就会联想到其主要特征，这些深入人心、成为电影类型的代名词的特殊符号，是不可随意更变的，因此我们在观影的时候，一些特殊含义的符号化的意象，对我们看懂电影是十分重要的。

②镜头对西部片来说是十分重要的，因此每处镜头的运用都有其重要作用。

前文分析过西部片镜头运用的魅力，多种镜头的组合与转化，将西部片传神的人物形象、辽远的沙漠背景、恢弘的战斗场面都通过镜头展现在观众面前。

昆汀·塔伦蒂诺的《被解放的姜戈》，即是一部像塞吉奥·考布西执导的经典意大利西部片《迪亚戈》的致敬之作，也是一次昆汀大胆的创新，电影前半段并没有过早显现昆汀惯以的暴力美学，而是在美国西部时代的背景上下了更多的功夫，而最后以昆式美学的收尾，运动镜头的娴熟运用，更使电影充满了震撼人心的力量。

承载着美国西部电影独具匠心的魅力，《荒野猎人》采用全景镜头以极尽真实的冰雪荒原作为电影冷峻的基色死亡与救赎的命题如此震撼，让人不禁然间以心存敬畏。

《黄金三镖客》是一场丰盛的意大利面式西部片，导演赛尔乔·莱翁内以新现实主义的手法借三个社会底层小人物的精彩对决，在三个多小时的电影时长里全程皆能为人酣畅淋漓，采用特写镜头使得人物形象更丰满立体和鲜明的性格，使得美国南北战争的时代感更呼之欲出。

在《西部往事》这部电影中，我们可以看到导演塞尔乔·莱昂内不再只是将格局局限于过往的意式风格之中，电影营造出了一种更为出色的史诗氛围气息，其每一个镜头组合与转接都几乎让人仿若触及到了历史的脉搏，对时代的出色塑造，令西部精神的一展是如此的厚重夯实。

镜头作为电影的基本元素，是不容被忽视的，那些经典名场面，正是借由近乎完美的镜头运用，才得以呈现在观众面前，因此，在观赏西部片时，每一处镜头的表现力都是十分重要的。

结语

作为向西部片致敬的奥斯卡电影《兰戈》，正是通过鲜明人物性格的塑造、多类别镜头的交错运用、以及西部片特殊的电影符号及意象，才使得在记忆中消失已久的西部片，熟悉的画面再次在脑海中回荡。本文以《兰戈》为例，从不同角度剖析了西部片所展现出来的人文情怀和独特魅力。

《兰戈》的成功，可以说预示着西部片市场的回暖，同时对于中国西部片有着重要的借鉴意义。