来源：格上理财

有人说，比起“乐坛天王”，我们好像很久没见过“乐坛天后”这几个字了。

某问答平台上，甚至出现了这么一个问题：“中国目前为止出现过Diva级的女歌手吗？”

这让人不禁想发出疑问：如今华语乐坛的女歌手，真的沉寂了吗？

答案当然是否定的。

根据腾讯音乐娱乐集团（简称TME）在3月23日发布的年第四季度财报显示，截至年底，通过对内容多样性与机会均等的持续推动，平台入驻的女性原创音乐人占比已近4成，中国音乐行业该指标的平均水平约为20%。

这一数据当然不能说明下一个天后级别的歌手必将诞生，但却足以佐证女性音乐人正在占据新的爆发点。

而这也在提醒我们不要忘记——自从华语流行音乐诞生后，女性歌手一直是很飒的存在。

1.每个时代，

都有惊艳过一代人的女歌手

对于华语流行音乐历史来说，最具有特殊意义的女歌手，毫无疑问是邓丽君。

她是《时代周刊》评选出的世界十大最受欢迎女歌星之一，可以说全世界有华人的地方，就有她的歌。

年，邓丽君出生在台湾省云林县大埤乡，家有兄妹四人，父亲是一个退役军官，靠骑车卖大饼为生，一家人生活拮据。她15岁出道，肩上便担起了养家的责任。谁承想，这一步迈出之后，却成就了一段歌坛的世纪传奇。

在歌坛的三十年里，她创造了一种婉约秀丽、淡淡幽情式的唱法美学，演绎无数经典。比如《甜蜜蜜》《小城故事》《独上西楼》《又见炊烟》等等。

70年代后期，她的歌通过翻录磁带在沿海地区悄悄流行起来，随后扩展到整个大陆。贾樟柯的《站台》，王小帅的《青红》以及冯小刚的《芳华》，都还原了彼时青年们听邓丽君的场景。

在改革春风即将到来之前，恰好是这位女性歌手柔情似水的歌声，唤醒一代青年被冰冻许久的心灵，成为最特别的时代符号。

那个“白天光明听老邓，晚上偷偷听小邓”的时代过后，80年代中后期前所未有的开放文化环境，让国人的耳朵拥有了更多选择。

而第一批在内地走红的港台女歌手，便冲击着“女人应该人美歌甜”的刻板印象，呈现出多元的风格，充满力量的个性。

比如歌曲路线艳丽前卫，舞台衣着华丽大胆，风格千变万化的“百变天后”梅艳芳。

文化研究学者李展鹏曾评价这位“乐坛大姐大”的眼神：“过去在媒体上出现的女星，多半都是温和、赏心悦目，不具侵略性的，但梅艳芳的形象与她们不同，她不愿只当一个赏心悦目的女人，而是回过头来反抗男性凝视女性的目光，这令许多人感到非常不安。”

又如曾经拒绝唱“嗲里嗲气”作品，凭借《潇洒走一回》等洒脱大气的作品红遍两岸三地的叶倩文；以短发形象挑战过传统的林忆莲；创下中国台湾音乐史第一张销量破百万专辑纪录的陈淑桦；被黄霑称为“乐坛巨肺”的甄妮；被喻为华语乐坛的“里程碑”的苏芮；有“丝绒歌后”之美称的蔡琴；“演歌双栖最成功的模范表率”郑秀文等等。

她们的声音，也记录着人们追求自我解放，敢爱敢恨的时代风貌。

同时，内地流行音乐也在80年代中后期开始起步，而女性歌手同样在其中引领着最重要的两股潮流。

年底，17岁的北京姑娘张蔷推出第一张翻唱专辑《东京之夜》，开启了她的“迪斯科女王”之路。从年到年，她出了二十多张专辑，每张专辑都能卖出上百万张。

在那个“只要有空地的地方就有人跳舞”的全民蹦迪年代，从城市到乡镇，张蔷的“电音”流窜在每一台录音机里，刺啦刺啦地释放着青春不羁的能量。据她的资深老歌迷回忆，“我一听张蔷唱歌，就像过电了，从后脑勺到脚后跟都绷直了，真他妈过瘾。”

年，程琳演唱的《信天游》开启了“西北风”的流行。此后，范琳琳、杭天琪、李娜都唱过的《黄土高坡》、那英的《山沟沟》、韦唯的《心愿》、田震的《我热恋的故乡》，让这股充斥粗粝的乡土力量的热潮席卷大江南北。

90年代初，内地的摇滚热潮也出现了女性的身影。

年1月，中国第一支全女子阵容的摇滚乐队“眼镜蛇”在成都首次公演，成为中国女性追求前卫文化的代表。江西南昌的罗琦，成为指南针乐队主唱后，以《回来》《随心所欲》等作品，赢得“中国第一摇滚女声”之称。

眼镜蛇乐队

指南针乐队

而在流行音乐领域，此前在“西北风”热潮中成名的田震与那英，凭借《祝你平安》走红的孙悦，也在90年代继续突破着自我，形成了各自独有的风格。

孙悦在90年代完成了对比强烈的转型

而她们的音乐历程，也是个性鲜明的女性，从跟随潮流到找到自我的过程。

刚开始出道的田震，模仿邓丽君与苏芮唱抒情情歌。直到80年代末录制《最后的时刻》时，她第一次发出了那沙哑沉稳的声音，就此知道什么是只有田震才能唱的歌，并另辟了一条属于自己的、风格鲜明的路。90年代初一度陷入沉寂后，年凭借专辑《田震》创下当年国内正版唱片的最高销量，其中许巍创作的《执着》，以及她自己填词的《野花》传唱度极高。

青年时期的田震

音乐之外，田震也是个黑白分明，敢爱敢恨的人。年，“中国流行歌曲榜”颁奖典礼上，她怒摔话筒愤而离场，对黑幕表示抗议。年，足协将《风雨彩虹铿锵玫瑰》选为世界杯主题曲要给她版权费时，她说：“咱要什么钱啊？哥们。招呼一声的事儿。”

而那英在80年代没有出名的时候，也没什么选择，甚至化名苏丙和苏冉，翻唱苏芮的歌。好不容易凭借《山沟沟》崭露头角后，她又拒绝成为主流的“晚会歌手”，反而选择进军竞争激烈的港台市场。

这条路充满坎坷。年，那英与中国台湾福茂唱片签约，隔年发行首张国语专辑《为你朝思暮想》，但这张曲风柔婉的唱片反响平平。直到年，她在第二张专辑《白天不懂夜的黑》里一改柔情曲风，以淋漓尽致的感情宣泄，横扫各地电台排行榜，就此奠定“情歌天后”的路线。

纵使时间流逝了二十多年，却有一些东西，留在了历经过大时代洗礼的人身上。当年只身在两岸三地杀了个七进七出的那英，至今豪爽仗义，不改真性情。

就问在内娱卷成一片包心菜田，充斥虚伪人设的今天，还有谁敢像那姐一样，“大吼”一声：

而说起在90年代生长起来的乐坛常青树，又怎能不提王菲。

春晚，那英与王菲合唱《相约》

当初跟王菲一起在华语乐坛“诸神论战”的人，如今大多不是寂寞封神便是早已陨落，很少有人像她一样，六年不更新微博，依然能占据着公众的话题中心。

王菲很幸运，15岁那年，她碰上了一个天赐良机——北京一家唱片公司要发行一盘邓丽君的翻唱唱片，看中了她。王菲反复纠结后，在父亲的支持下答应了，这就有了她人生第一张专辑：《风从哪里来》。那时谁也没想到，这个内向却极有性格的北京大蜜，多年后会成为红遍两岸三地乃至亚洲歌坛的天后级巨星。

少女时代的王菲和《风从哪里来》

年，王菲放弃厦门大学生物系的录取资格，并跟随父亲移居香港，两年后正式出道。从出道起，她个人风格就极其强烈。《迷》《胡思乱想》《天空》《唱游》《eyesonme》《将爱》……三十年间作品不断，各色的奖项和美誉也不断。

在亚洲其它国家，王菲也留下了被人津津乐道的事迹。

年3月，一连两场的“FayeWongJapan-Tokyo”演唱会在日本东京武道馆揭开序幕，能容纳一万名歌迷的场馆里座无虚席。台下嘉宾席里也是星光熠熠，第一场来了木村拓哉与酒井法子，第二场来了竹野内丰与张国荣。期间，柏原崇像个粉丝一样，狂热地向王菲要签名。

王菲是“千禧音乐现象”中最闪耀的那颗星，但她所在的那片星空里，绝非她一人独自闪耀。

上世纪90年代末到本世纪初，是唱片行业最后的黄金岁月。诸多华语女歌手与组合，如张惠妹、孙燕姿、容祖儿、许美静、莫文蔚、萧亚轩、陈慧琳、蔡依林、李玟、张韶涵、蔡健雅、范玮琪、梁静茹、周蕙、叶蓓、王心凌、S·H·E、Twins等等，为不止一代人留下了共同回忆。

这些女歌手们的音乐之路，呈现出更为多元的姿态。

比如在年出道的S·H·E，是80、90后心中无可替代的“第一女团”。三个人有着不同的个性和外貌，以偶像身份告诉每一个女孩，美丽的标准不止有一个。

她们以一首《恋人未满》击中了少男少女的心。年后的每个夏天，更是属于S·H·E的。当时的大街小巷，随处都能听到《SuperStar》。和同龄人一起压马路时，随便哼出《波斯猫》和《半糖主义》的一段旋律，就有人接得上。

年，三人穿上出道时的打歌服，唱了一首《十七》——当时距她们出道时已经十七年了。

如今，Hebe依然活跃在乐坛，只是用起了本名田馥甄，她唱了很多的歌，但依然盖不过团队时代的光环；Ella依然活泼爽朗，她接综艺、做主持，不断失去，又不断站起来，终成正果；Selina则经历了凤凰涅槃，一场大火将她的人生重启，数年后站起来，依然是那个骄傲而坚强的女孩。

又如蔡依林。有人觉得，她因“完美执行了唱片公司给她制定的人设”而走红。但从出道起，她身边就伴随着争议。从最早的《爱情36计》，到后来的被说成“黔驴技穷”的《特务J》，以及后来“放飞自我”的《呸》……有人爱她，有人就嫌弃她。这些喜欢她和不喜欢她的人“联合”起来，甚至催生了一门新的语言——淋语。

但在毁誉参半中，蔡依林这些年尽管起起伏伏，却依然秉持着一种在“迎合”和“自我”中保持平衡的状态，正如她十年如一日的自我管理。她年的《怪美的》里有这么一句歌词，“什么标准急着决定适者生存”。这是一种对审美刻板印象的嘲讽，也无疑是一种蔡依林式的清醒——无论你们怎么说我，我就是我。

我们无法忘记的，还有从年夏天开始统治电视机的《超级女声》，它开启了一场“全民选秀”的狂欢，第一次把“出道”的权力，分给了每个普通女孩。

而年的超女，更是神仙打架，除了一炮而红登上《时代周刊》的李宇春，还有周笔畅、张靓颖、何洁、黄雅莉等人，至今仍活跃在乐坛上。

高晓松说：那一年，全北京所有的唱片公司，

都拉着横幅准备迎接李宇春

其中，李宇春从超女出道到现在，每一步都引发着现象级热议。在李宇春之前，华语乐坛没有一个打着“中性风”的偶像，她的出现颠覆着大众的传统观念。而在她之后，同类型的艺人也难出其右。

“原来一个女歌手还能这样。”这是当时大部分人对李宇春的认知。

出道十六年，李宇春每一步都保持着自己的节奏。李宇春就是李宇春，就像她说的：“女性最美的时刻，是不被定义的时刻。”

2.期待下一个百花齐放的时代

江山代有才人出，各领风骚数百年。过往的华语乐坛女歌手们，没有辜负她们的时代。而如今，时代在呼唤新一代女性歌手的涌现。

近些年来，活跃在华语乐坛的女性歌手，如邓紫棋、陈粒、袁娅维、窦靖童、吉克隽逸、吴莫愁、张碧晨、徐佳莹等等，为乐坛带来了更个性的曲风与更绚烂的色彩。长久以来被男性统治的说唱领域，也在近年来涌现出万妮达、VAVA、杨老三、乃万、陈梓童、Lows0n等等女性Rapper。

而不论哪个领域的女歌手，她们在表达上的最重要变化，就是开始从女性视角表达对自我、对现实的

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